Instrument à vent à anche double avec un corps en bois constitué d'un tuyau conique. Le hautbois fut inventé au XVIIe siècle par les musiciens français Jean Hotteterre et Michel Philidor, qui modifièrent le chalumeau, instrument plus grave à anche double. Leur hautbois a un tuyau plus étroit que celui du chalumeau, un corps en trois parties au lieu d'une seule et une anche plus petite, serrée entre les lèvres de l'exécutant. Vers 1700, la plupart des orchestres avaient deux hautbois. Les premiers hautbois avaient sept perces et deux clés. Vers les années 1700, on employait également des modèles à quatre clés. Dans les années 1800, des clés supplémentaires furent ajoutées, atteignant le nombre de quinze ou plus, et le tuyau ainsi que les perces furent redessinés. Les hautbois de l'école française (dont on joue dans la plupart des pays aujourd'hui) ont un tuyau très étroit et un son pénétrant. Ceux de l'école allemande (dont on joue également à Vienne et dans les pays marqués par la culture viennoise) ont un tuyau plus large et un son plus harmonieux. La tessiture du hautbois moderne s'étend sur deux octaves et demie à partir du si en dessous du do naturel. Haendel, Joseph Haydn, Mozart, Beethoven, Schumann et Nielsen figurent parmi les compositeurs qui écrivirent des solos pour hautbois.
Le cor anglais est un hautbois alto d'une tonalité inférieure d'une quinte. Il est probablement identique à l'oboe da caccia («hautbois de chasse» en italien) utilisé par Jean-Sébastien Bach. L'oboe d'amore («hautbois d'amour»), créé vers 1720 et également utilisé par Bach, a une tonalité d'une tierce en dessous du hautbois. Le heckelphone, conçu en 1904, est un hautbois baryton perfectionné, d'une tonalité inférieure d'une octave à celle du hautbois. Le terme de hautbois fait également référence de manière générique à n'importe quel instrument à anche double, tel que les chalumeaux européens folkloriques (par exemple le zurla des Balkans), l'aulos de la Grèce antique, le nagasvaram indien et le hichiriki japonais.
Hautbois, instrument à vent à anche double avec un corps en bois constitué d'un tuyau conique. Le hautbois fut inventé au XVIIe siècle par les musiciens français Jean Hotteterre et Michel Philidor, qui modifièrent le chalumeau, instrument plus grave à anche double. Leur hautbois a un tuyau plus étroit que celui du chalumeau, un corps en trois parties au lieu d'une seule et une anche plus petite, serrée entre les lèvres de l'exécutant. Vers 1700, la plupart des orchestres avaient deux hautbois. Les premiers hautbois avaient sept perces et deux clés. Vers les années 1700, on employait également des modèles à quatre clés. Dans les années 1800, des clés supplémentaires furent ajoutées, atteignant le nombre de quinze ou plus, et le tuyau ainsi que les perces furent redessinés. Les hautbois de l'école française (dont on joue dans la plupart des pays aujourd'hui) ont un tuyau très étroit et un son pénétrant. Ceux de l'école allemande (dont on joue également à Vienne et dans les pays marqués par la culture viennoise) ont un tuyau plus large et un son plus harmonieux. La tessiture du hautbois moderne s'étend sur deux octaves et demie à partir du si en dessous du do naturel. Haendel, Joseph Haydn, Mozart, Beethoven, Schumann et Nielsen figurent parmi les compositeurs qui écrivirent des solos pour hautbois.
Le cor anglais est un hautbois alto d'une tonalité inférieure d'une quinte. Il est probablement identique à l'oboe da caccia («hautbois de chasse» en italien) utilisé par Jean-Sébastien Bach. L'oboe d'amore («hautbois d'amour»), créé vers 1720 et également utilisé par Bach, a une tonalité d'une tierce en dessous du hautbois. Le heckelphone, conçu en 1904, est un hautbois baryton perfectionné, d'une tonalité inférieure d'une octave à celle du hautbois. Le terme de hautbois fait également référence de manière générique à n'importe quel instrument à anche double, tel que les chalumeaux européens folkloriques (par exemple le zurla des Balkans), l'aulos de la Grèce antique, le nagasvaram indien et le hichiriki japonais.
